二、書法不能為名所累。
書法藝術本來是一種享受，真的成名就太累了，不但累了自己，還累了家人。沈鵬先生七十高齡了，每天面對排成長龍的求字人，自己非常累，就連堂堂北京大學醫(yī)學教授的沈夫人也成天忙碌著為沈老做“秘書”，認真處理全國各地來信來訪，老兩口兒幾乎犧牲了所有的休息時間，想方設法盡可能地做好方方面面的工作。
三、書法學習要耐住寂寞
陳年老窖，越存越香，就怕心急火燎，老是開缸走氣，經常跑味，結果一缸好酒成了酸腐的酒釀。書法也是如此，靜不下心來刻苦臨帖，只是忙于展覽，忙于發(fā)表，忙于應酬，而品質數(shù)年一貫制，這樣，本想早日成名，結果弄巧成拙。任何藝術家，當然包括書法家，都要坐得起冷板凳，十年二十年在所不惜。如果為利益驅動，不在臨帖上下功夫，而在宣傳上打主意；不在理論上下功夫，而在關系上打主意。到頭來，只能成為“社會活動家”，而不是書法家。
四、學習書法切莫求怪
初學書法，不要求其怪，求其險，而要取法乎上，步其書法正道。歪的、斜的、有字不好好寫的，最好離遠點。學過一段書法的同道們也不要為了獲獎、為了參展，扭曲自己的審美理想，審美趣味，硬把好端端的字寫得歪歪的，丑丑的，跟著流行書風左右搖擺。只有緊跟傳統(tǒng)，問津經典，崇尚古賢，才是學習書法的捷徑。
五、寫字先做人.
有人說，書家的品德好比山崖，書法好比水，從圣潔的山崖里流淌出來的是清洌的甘泉；從骯臟的溝渠里淌出來的必定是泔水。此話雖然有點絕對，但至少品行不正的書家之作，人們是恥于掛于殿堂的。據史載，岳飛和秦檜，一忠一奸，其字都能夠上書家的水平，英雄岳飛的書法在神州大地有的勒于石，有的刻于壁，有的供于堂，八方流傳。而奸雄秦檜的字，在人們的記憶中已經消亡，只能在聲討奸臣的歷史典籍中尋到他的筆跡?？梢?，品行對書法家是何等重要。
六、書法不要唯“名”是藏。
書法的收藏，應當將藝術水準放在第一位，不要唯“銜”是藏，誰的名頭大就收藏誰的，也不要“惟獎是藏”，誰獲了獎收藏誰的。應該收藏有真正藝術品位的作品，它經得起時代潮水的沖刷，藝術光芒是永難磨滅的。
七、書法是情感的寵兒。
書法作品是書法家心靈的構置件。書法意境的創(chuàng)造帶有書法家濃重的感情色彩。只有在作品中傾注感情，點畫線條才有生命力，才能流美傳神，才能駕起作者與欣賞者之間的感情橋梁。
八、書法要謹慎“發(fā)表” 。
書法作品要謹慎發(fā)表，這是聰明書家的一條秘訣。
書法家對自己的作品一定要有客觀的認知，不能坐井觀天地認為獨自尊大。寫書法不同于寫新聞稿，出點差錯有愿作嫁衣的編輯把關。書法是一門改不得的藝術，一下筆就千古不變，容不得別人去錦上添花。書法作品自身不管寫得好賴，容不得好心者幫忙，無論添減，都是畫蛇添足。這就要作者對自己的作品進行嚴格判斷，確實優(yōu)秀的再發(fā)表、再舉辦展覽，如果拿不準，甚至就沒有發(fā)表、展覽的價值，靠自己膽大、錢多去展覽自己藝術上還不成熟的作品，不展覽還好，一展覽，就是向世人宣稱你不會寫字。（本文根據丁嘉耕文章整理編輯）
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