郭彥飛,中國(guó)書法家協(xié)會(huì)會(huì)員,四川省書法家協(xié)會(huì)正書委員會(huì)委員,四川省教育學(xué)會(huì)書法專委會(huì)常務(wù)理事,雙流縣書法家協(xié)會(huì)常務(wù)副主席。
作品獲獎(jiǎng)
2009年,獲全國(guó)第二屆隸書展二等獎(jiǎng)【中國(guó)書協(xié)】
2012年,獲四川省第七屆巴蜀文藝獎(jiǎng)【四川省文聯(lián)】
2004年,獲全國(guó)師德論壇書畫作品大賽二等獎(jiǎng)【中央教育科學(xué)研究所】
2013年,獲暢想中國(guó)夢(mèng)展示新四川全省美術(shù)書法作品展二等獎(jiǎng)【四川省文化廳】
2014年,獲四川省第七屆少數(shù)民族美術(shù)書法攝影展二等獎(jiǎng)【成都市政府、四川省文化廳】
2014年,被提名參加中國(guó)文字博物館隸書名家提名展,作品被中國(guó)文字博物館收藏【中國(guó)書法家協(xié)會(huì)隸書委員會(huì)、中國(guó)文字博物館】
2014年,入“第五屆中國(guó)書法蘭亭獎(jiǎng)”【中國(guó)文聯(lián)、中國(guó)書協(xié)】
作品入展
1998年,入展全國(guó)首屆隸書展【中國(guó)書法家協(xié)會(huì)】
1998年,入展西泠印社首屆國(guó)際篆刻書法作品展【西泠印社】
2000年,入展全國(guó)第八屆中青年書法篆刻家作品展【中國(guó)書法家協(xié)會(huì)】
2004年,入展全國(guó)第八屆書法篆刻展【中國(guó)書法家協(xié)會(huì)】
2005年,入展走進(jìn)青海全國(guó)書法展【中國(guó)書法家協(xié)會(huì)】
2007年,入展全國(guó)第九屆書法篆刻展【中國(guó)書法家協(xié)會(huì)】
2008年,參加走進(jìn)奧運(yùn)場(chǎng)館千名書家精品展,作品被奧運(yùn)場(chǎng)館收藏【中國(guó)書協(xié)】
2011年,入展中國(guó)書法家協(xié)會(huì)會(huì)員優(yōu)秀作品展【中國(guó)書協(xié)】
2011年,入展四川更美麗--四川美術(shù)書法名家優(yōu)秀作品展【四川省書協(xié)、四川美協(xié)】
2012年,入展孔子藝術(shù)獎(jiǎng)全國(guó)書法篆刻展【中國(guó)書協(xié)】
2012年,入展趙孟?獎(jiǎng)全國(guó)書法展【中國(guó)書協(xié)】
2013年,入展筆墨東方“2013中國(guó)書法藝術(shù)國(guó)際大展”【中國(guó)國(guó)家畫院、中國(guó)書法館】
2014年作品入展第五屆西部書法篆刻展【中國(guó)書協(xié)】
2014年作品入展金長(zhǎng)嶺長(zhǎng)城杯全國(guó)書法展【中國(guó)書協(xié)】
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技近乎道 技以載道 書以傳道
• 郭彥飛
現(xiàn)在細(xì)細(xì)想來,我對(duì)隸書的熱愛與執(zhí)著當(dāng)源于十五年前,在樂山的一次臨帖班上。那是第一次近距離目睹我的恩師何應(yīng)輝先生臨寫《張遷碑》的一幕,至今仍記憶猶新。何老師手執(zhí)中長(zhǎng)鋒羊毫,飽蘸濃墨,在一張整毛邊紙上臨寫《張遷碑》,一筆一劃,沉穩(wěn)灑脫。在寫完一張后,回頭對(duì)張景岳老師說:“你過癮了沒有?”此話讓我印象深刻,但當(dāng)時(shí)卻全然未體會(huì)到言語(yǔ)間的意境,而現(xiàn)在回想,足以感受當(dāng)時(shí)何老師書寫后心情的暢快。當(dāng)然,那張字的效果自然勿需多言了。從那時(shí)我便喜歡上了隸書。
那以后,我用了大量的時(shí)間臨寫隸書,從《張遷碑》入手,《鮮于璜碑》、《好大王碑》等厚重一路的漢碑;到后來的《乙瑛碑》、《曹全碑》、《禮器碑》等秀美一路的漢碑;再到不同章法構(gòu)成的作品,如《三公山碑》、《公乘田魴畫像石墓》、《大開通》等。除此之外,亦輔以《嶧山碑》、《袁安碑》、《新莽嘉量》、《秦詔版》等篆書的學(xué)習(xí),以加強(qiáng)作品中中鋒圓筆的書寫質(zhì)量,增強(qiáng)作品中細(xì)線條的質(zhì)感。同時(shí),為了強(qiáng)化細(xì)節(jié)的豐富,近幾年我在行書、草書上也頗下了功夫,大草書中的聚散開合,連綿不斷,墨色由濃到淡的節(jié)奏變化;行書中的筆斷意連,筆斷氣連,具明顯的行氣美和節(jié)奏美,這些是否能成為我隸書創(chuàng)作中的新元素。但在經(jīng)過這系列練習(xí)后,本人作品創(chuàng)作還是以《張遷碑》為主要格調(diào)來進(jìn)行的。我試圖在想,隸書中如何能更好地將在廟堂書法即所謂標(biāo)準(zhǔn)隸書中很難體現(xiàn)的行氣美和節(jié)奏美得以實(shí)現(xiàn)?,這正是我在不斷努力嘗試的。
眾所周知,蘭亭獎(jiǎng)無疑是中國(guó)書法屆榮譽(yù)度最高的獎(jiǎng)項(xiàng)之一,這是展覽的游戲規(guī)則所決定的。它力圖推出更好更高的作品,有異于“常見”的作品,有一定“新思想”的作品,有一定“重量(氣勢(shì))”的作品,換言之,則是在尋找有更高藝術(shù)創(chuàng)新的作品。蘭亭展作品規(guī)格可作到248*129cm,作品應(yīng)盡量達(dá)到這一規(guī)格。但在實(shí)際創(chuàng)作中,作品的字?jǐn)?shù)不易少,若少字就大,字大創(chuàng)作難度則相應(yīng)增大。因此,在第五屆蘭亭獎(jiǎng)?wù)褂[中,我選擇了杜甫的三首秋興詩(shī)作為作品的書寫內(nèi)容。作品大小240*128 cm,共計(jì)170余字,橫向11字,縱向16字,每字大小不過10 cm,最左邊用兩行小行書落款。作品以經(jīng)典厚重一路隸書為主格調(diào),力求在作品中出現(xiàn)多種不同用筆方法、多種不同線條形態(tài)、多種不同字型構(gòu)架和多種不同墨色變化,即把筆法、字法、墨法在作品中最大限度地體現(xiàn)出來。作品中有意強(qiáng)化了輕重、粗細(xì)、枯潤(rùn)、疾徐、藏露、收放、正邪等的關(guān)系,注重把握陰陽(yáng)關(guān)系在隸書作品中的作用。陰陽(yáng)相濟(jì)是書法美的主要準(zhǔn)則之一,陽(yáng)剛之美和陰柔之美是“骨肉相稱”的具體體現(xiàn),決不能純剛純?nèi)崞珗?zhí)一方。正如劉熙載語(yǔ):“陰陽(yáng)剛?cè)岵豢善?rdquo;。通過以上技法,作品便更被賦予了趣味性,使人感到有味道、有幽默感,進(jìn)而也更有吸引力了。在強(qiáng)化隸書的行氣、體現(xiàn)隸書的抒情性方面,則具體表現(xiàn)為書寫性,即在書寫技法上融入行草筆意,使筆法更加多變,除中鋒運(yùn)用外,增加偏鋒、側(cè)鋒、露鋒,不失為一種好辦法。加之墨色輕重虛實(shí)的運(yùn)用,從整體布局上、橫向或縱向上表現(xiàn)為氣韻貫通、節(jié)奏流動(dòng),字里行間便透露出了強(qiáng)烈的抒情意識(shí)。
總之,在隸書創(chuàng)作中各種技法的運(yùn)用作用不可小視,應(yīng)盡可能巧妙結(jié)合,以增強(qiáng)作品的含金量。“技近乎道,技以載道”,“道”的東西應(yīng)建立在高水平的技術(shù)之上,只有當(dāng)技術(shù)高超,在藝術(shù)創(chuàng)作中熟練運(yùn)用,信手拿來,這樣創(chuàng)作出來的作品內(nèi)涵才豐富,作品中才能悟到更多更深的“道”,終達(dá)“書以傳道”。
2105.1.13
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郭彥飛入選第五屆蘭亭佳作獎(jiǎng)作品

篆書作品

隸書作品

隸書作品

行草作品

隸書作品

行草 對(duì)聯(lián)

行草 條幅

行書 180cm×50cm