參古定法 望今制奇
――劉新德訪談
時(shí) 間：
地 點(diǎn)：成都花園大酒店
受訪人：劉新德
采訪人：傅德鋒
傅德鋒（以下簡稱傅）：
劉新德（以下簡稱劉）：我是84年1月當(dāng)兵來成都以后才開始自覺進(jìn)行書法學(xué)習(xí)的。剛到部隊(duì)的時(shí)候，事情不是很多，閑暇的時(shí)候，就在舊報(bào)紙上練字，部隊(duì)駐地離成都有十幾公里，沒有老師指點(diǎn)，走了不少彎路，但我一直堅(jiān)持著。我想這源于我小時(shí)候喜歡寫寫畫畫，記得自己用鉛筆畫過領(lǐng)袖像，還有幾分像，看木匠在做好的家具上畫一些花鳥，便神往不已，回家即拿毛筆臨摹，好的就貼在墻上自我欣賞。84年底調(diào)到機(jī)關(guān)當(dāng)通訊員，進(jìn)了城里，比較方便，買了一些字帖，有《歐陽詢九成宮》、《靈飛經(jīng)》等，還有一本《中國書法大字典》，從字典里選自己喜歡的字來寫，勁頭很大。85年初，單位劉義國（會(huì)計(jì)）看到我練字，對(duì)我說：“哎，小劉，我給介紹個(gè)老師吧！”我說：“好呀！”于是，他就帶我去拜訪成都很有名的青年書法
傅：您的書法明顯受四川地域書風(fēng)的影響，而當(dāng)代四川書風(fēng)基本上都是圍繞謝無量、劉孟伉、趙熙等人的書法進(jìn)行發(fā)展，在我的印象當(dāng)中，直到目前為止，似乎也沒有較大的改變。請(qǐng)您談?wù)勛约旱母惺芎涂捶ā?/span>
劉：由于我到了四川，后來又留在成都，至今在四川生活、工作、學(xué)習(xí)已有二十四年多了，我的生活已經(jīng)融入了四川的山山水水，對(duì)巴蜀文化也有比較深的體會(huì)和感受。雖是山東人，但我于書法的學(xué)習(xí)、創(chuàng)作卻是在四川這個(gè)大的文化背景下進(jìn)行的。而謝無量、劉孟伉、趙熙等前輩是清末、民國四川書法史上的代表人物，四川大多數(shù)作者受他們書風(fēng)的影響是自然的，尤其是謝無量、劉孟伉對(duì)當(dāng)今四川書壇的影響很大。劉正成、舒炯、鄭家林等和他們的老師李灝就直接得益于謝書，何應(yīng)輝主席也從劉孟伉、謝無量書法中獲益不少。我也不可避免地受他們的影響。趙熙的影響主要在民國，其學(xué)生有向楚、江庸、郭沫若等名人。劉孟伉由于以前對(duì)外宣傳不夠，其影響有局限，這些年來要好些。如果說四川的書風(fēng)是什么樣子？他們的書法就能說明，他們的書風(fēng)就是四川書風(fēng)的早期代表。
傅：我因?qū)@三位的書法所見不多，也沒有專門的研究，他們?nèi)坏臅L(fēng)是不是一路的？
劉：肯定不是一路的。謝無量、劉孟伉、趙熙三位的書法風(fēng)格外人從表面上看有相似之處，但各有各的不同，都有強(qiáng)烈的個(gè)人風(fēng)貌。趙熙，資格比較老一些，他是民國時(shí)期的成都五老七賢之一，二十五歲考中進(jìn)士，曾任翰林院編修，后在江西做官，辛亥革命后還鄉(xiāng)講學(xué)。趙熙在清末以詩詞名揚(yáng)海內(nèi)外，梁啟超曾向他問學(xué)于詩文，著有《香宋詞》、《趙熙集》等。他的書法碑意較重，初習(xí)顏書，后泛涉魏晉六朝，融為一格，風(fēng)骨峻拔，書重巴蜀。謝無量，是一個(gè)風(fēng)云人物，他4歲隨父宦游安徽。與李叔同，邵力子、黃炎培是上海南洋公學(xué)的同學(xué)，并得到蔡元培賞識(shí)，十多歲結(jié)識(shí)馬一浮，后又結(jié)識(shí)章太炎、鄒容、章士釗等人。1917年1月孫中山召見，經(jīng)常與他討論施政問題，留他任廣州大學(xué)教授、國民黨大本營秘書、參議，解放前在多所大學(xué)任教。解放后參加全國第二屆政協(xié)會(huì)議，得到毛澤東接見，后經(jīng)吳玉章提議任中國人民大學(xué)教授，之后又任中央文史館副館長。謝一生著述頗豐，如：《中國大文學(xué)史》、《中國婦女文學(xué)史》、《詩學(xué)入門》、《詞學(xué)指南》、《楚詞新論》、《詩經(jīng)研究》、《中國哲學(xué)史》、《佛學(xué)大綱》、《國民立身訓(xùn)》、《中國古田制考》等，涉及面非常寬。他又是一位才華橫溢的詩人、書法家。他的作品中有一種虛寥淡逸的超悟之境，這是沉郁后的超悟，是雄奇的超悟。謝書最大的特點(diǎn)就是兩個(gè)字：“童真”。洗盡鉛華，純粹是寫他的才氣，他的造詣全憑字外功，“非欲創(chuàng)新新自創(chuàng)，”到了那種“無意為書”的境界。劉孟伉，走的是革命的道路，是游擊隊(duì)司令、政委，曾參加劉伯承發(fā)動(dòng)領(lǐng)導(dǎo)瀘州起義，解放后任四川文史館館長。存有詩詞集《冉溪詩稿》、《凍桐花館詞鈔》、《碭隱集》等。幼年從其兄學(xué)習(xí)文史、書法、篆刻，其兄劉貞安為晚清進(jìn)士，在貴州當(dāng)過知縣，擅長書法。劉孟伉其人風(fēng)骨清癯，雙目????，氣度超軼，博學(xué)多識(shí)，言論瀟灑。他的書法創(chuàng)作路子廣，行、草、篆、隸、楷兼長，書法雄強(qiáng)開張，氣勢宏闊，巴蜀受其影響的代不乏人。
他們都是四川人，都是我國近代著名的學(xué)者、詩人和書法家，他們將播惠九州。
傅：您是如何理解和看待繼承與創(chuàng)新二者之間的關(guān)系的？
劉：這是一個(gè)老話題，也是一個(gè)大問題。有三個(gè)字：“古生新”。古是傳統(tǒng)的，新就是創(chuàng)新，創(chuàng)新是從繼承傳統(tǒng)而來的，沒有繼承談不上創(chuàng)新，只繼承也不行，要融古通今，要借古開今，就是“參古定法，望今制奇”是也。還有“書非盡百家之美，不能成一人之奇，非取法至高之境，不能開獨(dú)造之域?！本褪且┎杀婇L，要取法高，才能有所創(chuàng)造。書法它不像繪畫那樣可以直接從大自然中獲取形象、語言，書法呢？只能通過臨摹前人的書法遺跡，來獲取書法的表現(xiàn)語言，日積月累，才能夠不斷地提高自己的思想、認(rèn)識(shí)，再把自己的品格、素養(yǎng)、情感融入其中，從而逐漸達(dá)到創(chuàng)立自己的藝術(shù)風(fēng)格的目的。繼承與創(chuàng)新，這也是每個(gè)書人迫切要解決好的一個(gè)難題，誰解決得越好，誰的成功系數(shù)就越大。盡管每個(gè)人的路子不一樣，但它的基本規(guī)律是相通的。
傅：自二十世紀(jì)九十年代以來，您一直是國展當(dāng)中的突出作者，您的作品曾經(jīng)在國展當(dāng)中多次獲得大獎(jiǎng)，請(qǐng)您談?wù)劗?dāng)時(shí)獲獎(jiǎng)的感受和獲獎(jiǎng)給您帶來了什么樣的影響？
劉：二十世紀(jì)八十年代初全國第一屆書展之后，書法創(chuàng)作大都是圍繞展覽來進(jìn)行的。在當(dāng)代以展覽為中心的大背景下，學(xué)習(xí)書法的人，基本上都希望入展、獲獎(jiǎng)，只有入展、獲獎(jiǎng)，“圈內(nèi)”的人才能夠知道你，你才能被認(rèn)可。你說你寫了很多年，寫得很好，但你從來沒有參加過展覽，人家就不大認(rèn)可你。
我當(dāng)時(shí)比較年輕，也積極地參加展覽，二十多歲就入選全國展，九十年代初在全國第一屆楹聯(lián)大展、第一屆正書大展獲獎(jiǎng)之后，連續(xù)在六、七屆全國展，六、七、八屆中青年展，第一屆行草書大展，第二屆楹聯(lián)大展中獲獎(jiǎng)，我是比較幸運(yùn)的。今天回過頭來看，當(dāng)時(shí)獲獎(jiǎng)的作品問題也很多，這也與當(dāng)時(shí)全國的書法水平普遍不高有一定關(guān)系。獲獎(jiǎng)了，并多次獲獎(jiǎng)，你立刻就“出名”了，出名之后，大家都盯著你，看你以后怎么走，走不好掉進(jìn)泥潭里就很難出來。當(dāng)然了，也不是說，你獲了獎(jiǎng)，你就把字寫好了，更重要的是認(rèn)清自己的不足，調(diào)整好自己的心態(tài)，找出差距，更加的努力，把字寫的更好。
傅：最使您激動(dòng)的一次獲獎(jiǎng)是哪一次？您每次得知獲獎(jiǎng)結(jié)果有沒有感到過意外？
劉：每一個(gè)書法作者都希望自己能獲獎(jiǎng)。我最激動(dòng)的當(dāng)然是第一次在全國首屆楹聯(lián)書法大展上獲獎(jiǎng)，很高興，也很意外，覺得自己的作品到不了獲獎(jiǎng)的高度。后來獲獎(jiǎng)多了，感到一切都很正常。當(dāng)然這里也還存在一個(gè)“運(yùn)氣”的問題，有偶然性，我自己在這方面好像還是比較順利的。再后來，投稿時(shí)自信心加強(qiáng)了，把握性大了，有種如果不獲獎(jiǎng)反而有點(diǎn)“不正?！钡母杏X。
傅：是??！我是寫文章的，第一次在權(quán)威報(bào)刊上發(fā)表文章，確實(shí)感到很激動(dòng)，后來發(fā)多了，也就看得比較平淡了。
劉：其實(shí)我和你的感覺是差不多的。
傅：您最看重哪次獲獎(jiǎng)？
劉：盡管在全國展上多次獲獎(jiǎng)，但我還是比較看重全國中青展的那幾次獲獎(jiǎng)，特別是七屆中青展獲一等獎(jiǎng)，只有十個(gè)人。書壇中的年輕人都比較看重這個(gè)展覽，也是夢寐以求的，你在國展上獲過一兩次獎(jiǎng)，人家不一定能記得住你，能夠在中青展上獲獎(jiǎng)，一下子整個(gè)書壇都知道了。每個(gè)作者作品的入展、獲獎(jiǎng)也是對(duì)自己水平的一個(gè)檢驗(yàn)，也是讓大家認(rèn)可自己的一種行之有效的途徑。
傅：您是國展上的一位“獲獎(jiǎng)專業(yè)戶”，請(qǐng)談?wù)勀侨绾螠?zhǔn)備參展作品的？
劉：參加全國展首先要認(rèn)真對(duì)待，認(rèn)真準(zhǔn)備參展作品。記得那時(shí)我們參加展覽，每次征稿通知一下來，自己的“弦”都繃得很緊，提前通盤考慮，包括對(duì)書寫內(nèi)容、用紙、用墨、章法，形式等各個(gè)方面，做長時(shí)間的考慮和醞釀；你只有準(zhǔn)備充分，在創(chuàng)作當(dāng)中才能胸有成竹，才能達(dá)到“心手雙暢，心手相應(yīng)”，才能比較正常地發(fā)揮，才能達(dá)到你預(yù)想的效果。還有，就是要發(fā)揮自己的長處。很多作者大都不只會(huì)寫一種書體，但你應(yīng)當(dāng)選擇真正能夠代表自己水平的書體來準(zhǔn)備參投作品，你擅長楷書，你就寫楷書，你擅長行書，你就寫行書。還有一些作者，他平時(shí)不寫隸書，隸書展來了，他也要勉強(qiáng)去寫；草書展來了，他平時(shí)不寫草書，他也要應(yīng)急性地去寫，這樣做，得不償失?，F(xiàn)在的全國展覽比較多，要根據(jù)自身狀況有選擇地去參加一些，這樣成功的可能性也會(huì)大一些。現(xiàn)在投稿，盲目追風(fēng)比較盛行，誰在展覽中有生殺大權(quán)，就追誰的風(fēng)，最終落到自己不知道怎么寫字了。其實(shí)要追，就追古人的風(fēng)，因?yàn)槲覀冸x古人經(jīng)典的高度還很遙遠(yuǎn)，要永遠(yuǎn)追下去才行。
傅：確實(shí)有這種情況，有的作者一看到國展的征稿啟事，就往家里扛上幾刀紙，天天就一個(gè)內(nèi)容反復(fù)書寫，寫上一大堆然后從里面挑?；蛘邷?zhǔn)備十幾甚至幾十件作品投出去。你像在九屆國展當(dāng)中，有一位作者一個(gè)人就投了五十六件作品，被《書法》雜志評(píng)為年度十大人物之一，也不知道他的作品入選了沒有？
劉：我想他可能不會(huì)入選吧！因?yàn)檫@位作者他首先缺乏自信。我是不贊成這樣作的，我在參加全國，省展評(píng)選的時(shí)候，就發(fā)現(xiàn)一些作者一下子投很多件作品，十幾件二三十件的情況屢見不鮮，投稿一般投一件，最多兩件就行。你要投兩件以上作品的話，必須是不同的書體，前提是你本身擅長多種書體。如果你不加選擇地多投，白花參評(píng)費(fèi)，沒這個(gè)必要。我也不贊成一個(gè)作者書寫十幾件甚至幾十件，從中挑出一兩件來投稿，只要認(rèn)認(rèn)真真準(zhǔn)備一兩件即可。
傅：四川有“天府之國”的美譽(yù)，一直是我很向往的地方，因?yàn)樗兄凭玫臍v史文化和迷人的自然景觀。四川的書法在這些年一直很活躍，出現(xiàn)了很多優(yōu)秀書家，四川也因此成了全國的書法大省。您作為省書協(xié)副主席,也可以說是四川書法在新時(shí)期發(fā)展歷程的一個(gè)見證人，能否請(qǐng)您就四川書法的過去、現(xiàn)在和未來談一下自己的看法？
劉：大致介紹一下吧。二十世紀(jì)八十年代初期，四川的書法就已經(jīng)非?；钴S了，有一大批青年書法家，如：何應(yīng)輝、劉正成、張景岳、劉云泉、侯開嘉、謝季筠、鄭家林、舒炯、樂林等等，他們當(dāng)時(shí)也只有二、三十歲左右，都在全國大展上多次入選、獲獎(jiǎng)，有的已經(jīng)當(dāng)了評(píng)委，在全國影響很大。在他們的影響帶動(dòng)下，新人不斷涌現(xiàn)，至兩千年前，四川在全國展中入選、獲獎(jiǎng)的人數(shù)，就全國的排名是比較靠前的。這些年來，由于多方面的原因，四川書法隊(duì)伍建設(shè)沒有得到明顯壯大，有些下滑。
四川是一個(gè)很神奇的地方，文化底蘊(yùn)深厚、獨(dú)特、奇異。特別是三星堆，金沙遺址，你那天剛剛看過，這些文化遺產(chǎn)都很特異，和其它地方不一樣，青銅面具，巴蜀銅印，至今沒有解釋清楚。四川作家魏明倫，他寫的戲曲，比較詭異，被人稱為“鬼才”。流沙河的詩文也獨(dú)具一格。還有飲譽(yù)全國的川菜，火鍋、麻辣燙。還有川劇變臉等等都能代表四川的地方特色，在這種獨(dú)特的地域氛圍下，各方面定有奇特之處。就四川書法的發(fā)展，其大環(huán)境還是很不錯(cuò)的，有自己獨(dú)特的風(fēng)格，它不像江南，也不像塞北，和中原也有區(qū)別，書家重書卷氣、靈氣、才氣，書家隊(duì)伍也比較齊整。但也因?yàn)樵谌珖幍牡乩砦恢?，相?duì)有些偏遠(yuǎn)，對(duì)外交流多有不便，有它的局限性，不像其它一些省份交通非常便利。目前來說，與江蘇、浙江、山東、河南等書法大省相比，還有差距。將來要繼續(xù)發(fā)展，我們就需要揚(yáng)長避短，根據(jù)自身?xiàng)l件，不斷的調(diào)整，堅(jiān)持“立足當(dāng)代，擴(kuò)展視野，深入傳統(tǒng)，力創(chuàng)精品。”從而適應(yīng)不斷發(fā)展變化的新形勢。
傅：無論是工作、生活還是學(xué)習(xí)，能否保持一個(gè)良好的心態(tài)非常重要。在您看來，學(xué)習(xí)書法應(yīng)當(dāng)保持一種什么樣的心態(tài)？
劉：每個(gè)人學(xué)習(xí)書法的心態(tài)是不一樣的。為什么？因?yàn)槊總€(gè)人的自身?xiàng)l件不同，生活環(huán)境不同，站的高度不一樣，心態(tài)也就各有不同。比如說當(dāng)老板的學(xué)書法是什么心態(tài)？當(dāng)領(lǐng)導(dǎo)的學(xué)書法是什么心態(tài)？我想肯定和一般作者不一樣。但作為一個(gè)有志于書法學(xué)習(xí)、創(chuàng)作的人來說，首先應(yīng)該要具有不斷的進(jìn)取心，上進(jìn)心，還應(yīng)當(dāng)有一個(gè)平常心，人們常說：“心態(tài)好，感覺才好?！睂?duì)名利要能辯證地看待，比如重大展覽，你的作品入展了或獲獎(jiǎng)了，你就覺得自己不得了了；入不了展覽，獲不了獎(jiǎng)，你就沮喪抱怨，說這個(gè)不好那個(gè)不對(duì)，落選了也不要怨天尤人，關(guān)鍵是要多從自身尋找原因，你入展了、獲獎(jiǎng)了，還應(yīng)當(dāng)回過頭來重新審視自己的不足，要不斷的提高自己的水平，你字寫好了，有水平了，一切都會(huì)順理成章，也早晚會(huì)出成績。如果你靠什么關(guān)系入個(gè)展、獲個(gè)獎(jiǎng)，那有什么意思？也代表不了你的水平。更重要的是靠自己的作品來說話，別的都說明不了什么，學(xué)習(xí)書法，保持良好的心態(tài)尤為重要，這樣在日后才會(huì)有更大的發(fā)展。
傅：目前，展覽競爭異常激烈，很多書法愛好者都試圖通過參與國展來尋求脫穎而出，但一些人卻始終處理不好學(xué)習(xí)書法與日常工作生活之間的關(guān)系。請(qǐng)問您是如何看待這一問題的？
劉：現(xiàn)代社會(huì)是一個(gè)比較現(xiàn)實(shí)的社會(huì)，人的生存需要是第一的。你必須先搞好本職工作，把物質(zhì)生活盡量處理好，在此基礎(chǔ)上去追求精神的東西?？偛荒莛I著肚子去搞書法吧！這樣也不現(xiàn)實(shí)，你說是不是？所以不能本末倒置，那樣很可能最終什么都搞不好。
傅：我記得在某一期《青少年書法上》雜志上，
劉：所以我說，一定要先處理好學(xué)習(xí)與生活之間的正常關(guān)系，有了物質(zhì)基礎(chǔ)，才能保持一個(gè)良好的、正確的心態(tài)去搞書法。對(duì)于通過書法獲取名利，也要一分為二地來看待；并不是入了展、獲了獎(jiǎng)就一定能達(dá)到改變自身處境，要靠書法換錢也不容易，里面還牽扯到很多藝術(shù)之外諸多復(fù)雜的因素，對(duì)這個(gè)問題，還是要客觀而理智的看待。
傅：您是以行書馳名書壇的，您認(rèn)為要學(xué)好行書應(yīng)當(dāng)從何入手？其中最需要注意哪些問題？
劉：行書從風(fēng)格上來講，主要有純碑意、碑帖結(jié)合和帖系一路的。每條路子都可以走，因人而異，每個(gè)人的喜好不同、審美不同，路子也就不同，要根據(jù)自身情況來選擇。我認(rèn)為入手還是先練習(xí)一些二王的行書，古人說：書不入魏晉，聊徒成下品。不法魏晉難得書法真諦，容易墜于浮俗之流。根據(jù)我的經(jīng)驗(yàn)，可先選擇《圣教序》和王鐸、沈尹默臨的《圣教序》，還有二王一路的尺牘、手札，都可以拿來很好的臨習(xí)?，F(xiàn)在有很多作者直接學(xué)老師的，學(xué)當(dāng)代人的，這樣不好，取法一定要高，“取法乎上，僅得其中；取法乎中，僅得其下?！绷硗鈱W(xué)習(xí)行書應(yīng)當(dāng)先具備一定的楷書基礎(chǔ)，不管是唐楷還是魏碑，總要有這一基礎(chǔ)；楷如立，行如走，你還沒有站穩(wěn)就走，肯定不行，所以一上來就直接學(xué)行書，一般來講也是寫不好的；開始
傅：請(qǐng)具體談一下，比如材料什么的？
劉：對(duì)工具材料，筆、墨、紙、硯的選擇也應(yīng)適當(dāng)?shù)闹v究一些。“工欲善其事，必先利其器?！惫ぞ叩暮脡闹苯佑绊懩愕臅鴮懶ЧＣP，有軟、硬、兼毫，有大小、長短、粗細(xì)，行書因其風(fēng)格不同，所用毛筆也不一樣，一般不要用太長的長鋒，鋒太長不容易駕馭，兼毫或者狼毫都可以。用墨，現(xiàn)代人沒有太大的講究，現(xiàn)成墨汁品種非常多，常見的一得閣，中華墨汁就行，圖個(gè)省事，如果使用自己磨的墨，那效果會(huì)更好。紙，有生、熟之分，品種也很多，寫行書還是選擇那種半生不熟的紙比較好，如：仿古紙、毛邊紙、元書紙等。古人一般都用熟紙，紙要是太生了，線條的那種方俊挺拔的東西就不太容易體現(xiàn)，生紙比較適合用來寫魏碑、摩崖刻石這種比較大氣、粗放一些的作品。硯，好的人們都把它珍藏、把玩，很少拿來用，更舍不得用；如果不講究的話，用些盤、碗什么的也可以。
傅：請(qǐng)介紹一下您目前的創(chuàng)作狀況，比方說每天有什么大致的安排?
劉：現(xiàn)在我的創(chuàng)作沒有固定的模式，是隨意性的，比較松散一些，閑暇的時(shí)候，臨帖多一些，那種真正意義上的創(chuàng)作相對(duì)就少，有計(jì)劃的創(chuàng)作以前還沒有，以后會(huì)有意識(shí)的去做。近年來，全國各地的一些展覽約稿比較多，占去我很大一部分精力，這都不能太應(yīng)酬，要認(rèn)真對(duì)待，認(rèn)真創(chuàng)作，盡量寫得滿意一些，少留些遺憾。
傅：學(xué)習(xí)書法，尤為講究師承淵源，或師碑或法帖皆因人而異。從您的作品來看，您是走了一條碑帖結(jié)合的路子，請(qǐng)具體談?wù)勀鷮?duì)碑帖結(jié)合如何理解的？
劉：我的書法面貌和生活的大環(huán)境有很大的關(guān)系。四川雖為西南但地兼南北，既有南方的特色，也有北方的特色（語言屬北方語系）。我是山東人，屬于北方，我來到四川生活，時(shí)間一長，自己的生活習(xí)慣、審美觀念也會(huì)發(fā)生一些變化。個(gè)人的資質(zhì)肯定要受到大的生活和文化環(huán)境的影響，這就是入鄉(xiāng)隨俗，并且一直影響自己的一生。因此，碑的雄強(qiáng)和帖的妍美二者剛好能夠符合這種大的地域特色和我個(gè)人審美習(xí)慣。
傅：您都臨習(xí)過哪些帖子？
劉：太多了。行書我最初寫《圣教序》、《爭座位》，后來寫二王尺牘、宋人手札和王鐸、八大山人、何紹基及刻帖里面的一些經(jīng)典行書。楷書入手時(shí)寫的是顏體，后來寫魏碑，摩崖石刻。對(duì)草書，漢隸，鐘鼎文也下過一番功夫。
傅：現(xiàn)在有一些學(xué)習(xí)魏碑的人，臨習(xí)時(shí)可以用毛筆去體現(xiàn)碑刻的刀斧效果，您覺得有這個(gè)必要嗎？
劉：無此必要。大部分碑刻都是先由書人書丹上石之后，再由刻工來鐫刻完成，因此，碑刻的那些圭角它不是本身所有的，它是在刻的過程當(dāng)中人為造成的。我們習(xí)碑絕不是學(xué)那斧鑿之痕，應(yīng)該透過刀鋒看筆鋒，學(xué)習(xí)碑刻書法本身所具有的那種自然的用筆和結(jié)體，以及由此體現(xiàn)出來的鮮活的藝術(shù)風(fēng)格?！敖鹗丁币惨块L期的學(xué)習(xí)過程自然來獲得的，絕不是一蹴而就刻意的追求和那種在書寫過程中停一下、頓一下就可以達(dá)到的。還是要以體現(xiàn)毛筆書寫的原創(chuàng)味比較好一些。
傅：目前，書法人的文化修養(yǎng)普遍不足已是一個(gè)不爭的事實(shí)，中國書協(xié)將2008年定為書法人的“讀書年”，您是如何看待學(xué)習(xí)書法與讀書的關(guān)系的？
劉：作為一個(gè)學(xué)習(xí)書法的人，不讀書肯定是不行的，古人說：“讀書可以明理”嘛。況且“略翻書數(shù)則，便不愧三餐?！睂W(xué)書之人，應(yīng)對(duì)書論、書史要熟知，對(duì)中國傳統(tǒng)的文、史、哲要有所了解。大家都知道，書法是我國傳統(tǒng)文化藝術(shù)中最具民族特色的一部分。一位書法人，只寫字，不讀書，你對(duì)書法的理解和認(rèn)識(shí)就會(huì)受到極大的限制，必然走不遠(yuǎn)，更不會(huì)獲得真正的藝術(shù)真諦。中國書協(xié)提倡書法家讀書，多讀書，很有必要，這也是每位書家必須具備的文化修養(yǎng)。作為一個(gè)真正意義上的書法家，用不著提倡，也會(huì)自覺的加強(qiáng)書法以外知識(shí)的素養(yǎng)。當(dāng)然，讀書要活學(xué)活用，不要讀死書，不要讓書反過來束縛了自己的手腳。
傅：現(xiàn)在有一種說法，說學(xué)習(xí)書法是“想法決定寫法”，這就涉及到了學(xué)書理念和創(chuàng)作觀念的問題，您對(duì)此有何看法？
劉：這個(gè)說法很正確。“想法”就是指一個(gè)人的思想，你干什么都得有思考，有思想，“書藝之妙，皆在于思。”搞書法的人，必須有自己獨(dú)立的、正確的審美思想，比如面對(duì)別人給你提的意見，你要有自己獨(dú)立的分析和判斷能力，有的建議可能適合你，有的建議也很對(duì)，但不一定適合你，如果自己缺乏這種能力，就會(huì)失去自己行走的方向。藝術(shù)創(chuàng)作是個(gè)體行為，如果沒有獨(dú)立的想法，也就不會(huì)形成獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。
傅：請(qǐng)談?wù)勀鷮?duì)自己的書法未來走向的一些構(gòu)想。
劉：我現(xiàn)在畫院專門從事書法創(chuàng)作研究工作，外界和自身都有一些相應(yīng)的壓力，因此在創(chuàng)作方面對(duì)自己的要求一定要嚴(yán)、要高。書法創(chuàng)作又不能著急，不能鼓努為力，要有長時(shí)間的堆積，歲月的歷練。但也要認(rèn)清自我，目前我自己的路子還過于單一，還想有計(jì)劃的進(jìn)一步拓寬一些。由于自身?xiàng)l件差，應(yīng)不斷努力，爭取在這方面有所突破。
傅：請(qǐng)問你業(yè)余有什么愛好嗎？
劉：前些年經(jīng)常和棋友在一起下下圍棋，但太花費(fèi)時(shí)間，現(xiàn)在幾乎不下了。偶爾和朋友去茶館吃吃茶、斗斗地主，有時(shí)也去古玩市場逛逛，買些自己喜歡的瓶瓶罐罐。
傅：前兩年你與
劉：在畫院除創(chuàng)作以外，還有一項(xiàng)工作就是教學(xué)。畫院建立二十多年來一直面對(duì)社會(huì)培養(yǎng)書畫創(chuàng)作人才，至今已舉辦六屆研修班，有很多學(xué)員在全國展覽中多次入展、獲獎(jiǎng)，在社會(huì)上產(chǎn)生了較好影響。研修班授課方式實(shí)行書畫家工作室制，即每位書畫家自己一個(gè)工作室。當(dāng)今書畫教學(xué)主要是美院教學(xué)，還有書畫院等一些單位辦一些研修班。畫院的教學(xué)有別于美院教學(xué)，學(xué)員來自不同的工作崗位，不是脫產(chǎn)學(xué)習(xí)，每周上一次課，學(xué)習(xí)時(shí)間只有一年，教學(xué)要自由一些，頗似舊時(shí)的師傅帶徒弟，主要針對(duì)書法的學(xué)與創(chuàng)。而美院教學(xué)要系統(tǒng)得多，時(shí)間也長，除了書法以外，文化科目多，效果更顯著。
傅：最后，請(qǐng)您講幾句能夠?qū)ΜF(xiàn)在的年輕一代書法愛好者起到一點(diǎn)提示和告誡作用的話！
劉：談不上提示和告誡?，F(xiàn)在學(xué)書法，障礙比較多，一般都是為展覽而創(chuàng)作，目的性強(qiáng)，但無論如何，還是不要投機(jī)取巧，獻(xiàn)媚于上司，去走歪門邪道；要把“期盼值”稍微降低一些，不要為展覽所左右，要將眼前的名利盡量看淡一些。 “凡事須從規(guī)矩始，規(guī)矩者，中正之極也?！碧ぬ?shí)實(shí)走一條具有自身特點(diǎn)的路子，才能在將來取得真正的成功。
傅：由于時(shí)間關(guān)系，您的事也比較多，這次談話就到此為止吧。您談的很精彩到位，以后有機(jī)會(huì)再請(qǐng)教，再次感謝您！
摘自《青少年書法》雜志2009年第11期
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