
“蜀道難,難于上青天”,“謫仙人”的這句詩(shī),人盡皆知。他以極度的夸張與大膽的想象,淋漓盡致地刻畫出蜀道之艱險(xiǎn)。詩(shī)詞傳誦千年不衰,古往今來(lái),書法與詩(shī)詞猶如聲樂(lè)中的樂(lè)譜與唱詞,相輔相成。當(dāng)書家遇見(jiàn)詩(shī)詞,將詩(shī)意轉(zhuǎn)化為筆墨語(yǔ)言,實(shí)乃“湖光秋月兩相和”。
李白是盛唐最偉大的浪漫主義詩(shī)人,他的詩(shī)歌總體風(fēng)格豪放俊逸、氣勢(shì)磅礴?!妒竦离y》具有極強(qiáng)的抒情色彩,反復(fù)詠嘆“蜀道之難”。“連峰去天不盈尺,枯松倒掛倚絕壁。飛湍瀑流爭(zhēng)喧逐,砵崖轉(zhuǎn)石萬(wàn)壑雷。”極盡夸張之能事,通過(guò)對(duì)枯松、絕壁、飛湍、瀑布等景象的描繪,以動(dòng)襯靜,將對(duì)蜀道之難行的渲染推向了極致。
詩(shī)詞通過(guò)韻律、節(jié)奏來(lái)達(dá)到音韻美,書法則通過(guò)形質(zhì)、神采來(lái)實(shí)現(xiàn)視覺(jué)美。著名書法家封俊虎先生將《蜀道難》以草書八尺四條屏的鴻篇巨制呈現(xiàn)出來(lái),那種氣勢(shì)磅礴、氣韻天成,無(wú)不給觀者帶來(lái)強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊和內(nèi)心震撼。先生是當(dāng)代活躍于中國(guó)書壇的實(shí)力派書家,以行草書馳名海內(nèi)外。先生以中鋒運(yùn)筆為主,在提按、輕重、粗細(xì)、枯濕、疾徐等筆觸中,字字都溶入了他的情感,字與字之間、行與行之間映帶連屬,顧盼生姿、筆斷意連,方圓中剛?cè)嵯酀?jì),收放中抑揚(yáng)頓挫,枯濕中虛實(shí)相生,大小中層次分明,起收中節(jié)奏呈現(xiàn),使轉(zhuǎn)中達(dá)其性情。心手雙暢中,先生將他對(duì)書法藝術(shù)的熱愛(ài)、對(duì)生活的感悟都傾注于筆端,《蜀道難》的精神和氣質(zhì)躍然紙上,傳達(dá)著詩(shī)人和書家豐富、深邃而豪邁的內(nèi)心世界。蜀道難,難于上青天的節(jié)奏和意境得以再造和呈現(xiàn)。

藝術(shù)的最高境界就是讓人動(dòng)心,讓人的靈魂經(jīng)受洗禮。先生的《蜀道難》草書懸掛于封俊虎書法藝術(shù)館二樓展廳。來(lái)訪者中,無(wú)論是同道中人,還是書法愛(ài)好者;無(wú)論是文人墨客,還是下里巴人;無(wú)論是婦女孩提,還是耄耋老人,無(wú)不為先生的這幅草書作品所深深打動(dòng)吸引,駐足觀看、拍照打卡,已然成了來(lái)訪封俊虎書法藝術(shù)館必要的流程。觀書如攬勝。來(lái)訪者中,對(duì)草書或許不一定都能從字面認(rèn)識(shí),但看到這幅草書作品,墨色的枯潤(rùn)變化和字的大小對(duì)比,將詩(shī)歌的韻律以筆墨語(yǔ)言化作可視的節(jié)奏、節(jié)拍。整篇作品中,正文十次蘸墨、落款兩次蘸墨完成書寫,其中有一次蘸墨足足寫了59個(gè)字,“不與秦塞通人煙”與“下有沖波逆折之回川”,揮金如土 、惜土如金,枯潤(rùn)對(duì)比形成虛實(shí)對(duì)比的層次和節(jié)奏感;“仰”與“不”,形成鮮明的大小對(duì)比,營(yíng)造出錯(cuò)落和韻律感。無(wú)論是枯濕,亦是大小對(duì)比,使作品更加富有音樂(lè)性。那種氣脈連貫、充滿張力、酣暢淋漓、一瀉千里的豪邁氣勢(shì)如一種無(wú)形的力量牽引著觀者,觀賞者與書家進(jìn)行了一場(chǎng)情感上的共鳴與交流。他把盛唐士人積極入世的精神引入了一個(gè)理想化境界。“臨帖如驟遇異人,不必相其耳目、手足、頭面,而當(dāng)觀其舉止、笑語(yǔ)、精神流露處。”欣賞一幅書法作品,大概也是同理吧。
你未看此花時(shí),此花與汝同歸于寂;你來(lái)看此花時(shí),則此花顏色一時(shí)明白起來(lái)。“一夫當(dāng)關(guān),萬(wàn)夫莫開(kāi)”,你來(lái)或者不來(lái),先生書的《蜀道難》就在這里。(宋艷霞)